| Версия: 3.1.3.1 | 30.10.2026 |
| Скачать (WIN32) | Скачать (WIN64) |
Синтаксис LilyPond чем-то напоминает язык программирования - большую роль здесь играют разные типы скобок, но не пугайтесь - на деле всё очень просто и удобно.
Всего LilyPond поддерживает достаточно много языков, но мы пока остановимся на Английской нотации:
a b c d e f g (ля си до ре ми фа соль) - окончившие курс ЭТМ обратите внимание, что "b" здесь обозначает обычную ноту си, а не си-бемоль, как это традиционно применялось в классической музыке. Также - все ноты указываются в малом регистре.
Знаки альтерации при этом напоминают классическую систему, где "s" после ноты это диез (sharp), а "f" это бемоль (flat). Главное отличие - независимо от "знаков при ключе" мы всегда должны указывать соответствующий знак для каждой ноты:
a b cs d e fs gs a - ля-мажорная гамма
bf c d ef f g a bf - си-бемоль-мажорная гамма
Также LilyPond поддерживает четвертьтона (qs - четвертьдиез, qf - четвертьбемоль, tqs - тричетвертьдиез, tqf - тричетвертьбемоль).
r - пауза.
s - немая пауза (не отображается в нотах, используется для технических нужд - подписей аккордов и иных ремарок).
Октава указывается сразу после ноты:
Длительности пишутся после октавы:
Допускается указание только одной длительности, и в этом случае высота будет взята от предыдущей ноты.
Длительность с точкой пишется просто добавлением точки после длительности:
r8. (пауза восьмая с точкой)
Бревис (двойная целая) указывается с помощью \breve после ноты, лонга (целая на четыре такта) с помощью \longa после ноты:
c\breve g\longa
Ещё одна замечательная возможность "удлиннять ноты" - просто умножать их на соответствующее целое число:
{ a2*2 b4*3 c8*5 d16*7 }
Каждое музыкальное выражение должно быть заключено в фигурные скобки:
{ a8 b c d e f g a }
Степень вложенности скобок может быть какой угодно.
Перед открывающей фигурной скобкой могут указываться самые разнообразные "режимы". Так непосредственно для нотописи используются два режима: \absolute и \relative
Режим \absolute - режим по-умолчанию, то есть его можно и не указывать, в нём все ноты нужно писать с указанием октав.
{ a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' }
Здесь приходится писать большое количество апострофов или запятых, что не очень удобно в длинных фразах, но вполне применимо в коротких, а также удобно в сочетании с некоторыми другими более сложными режимами, вроде транспонирования.
В этом режиме можно привязаться к определённой октаве, при помощи команды \fixed, за которой следует эталонная высота:
\fixed a'
В режиме \relative предполагается, что каждая нота находится как можно ближе к предыдущей. Это означает:
\relative { a,, d g c f bf ef af df fs b e a }
\relative { a,, e' b' fs' cs' gs' ds' bf' f' c' g' d' a' }
После команды \relative можно сразу указать ноту с октавой, относительно которой будет звучать материал:
\relative c'' {a b c d e f g a }
Когда такая нота отсутствует, за неё принимается самая первая нота в последующем нотном выражении.
Эти две записи являются идентичными:
\relative c'' { c d e f g a b c }
\relative { c'' d e f g a b c }
Триоли и иные "особые" ритмические группы указываются при помощи команды \tuplet X/Y {...}, по принципу математической дроби (сколько нот будет сыграно вместо скольки.
Так четвертная триоль будет выглядеть следующим образом:
\tuplet 3/2 { c e g }
А квинтоль восьмушками так:
\tuplet 5/2 { c d e f g }
А это септоль шестнадцатыми:
\tuplet 7/1 { c d e f g a b }
И так далее.
Вместо команды \tuplet можно использовать команду \times (она работает по тому же принципу, но как бы "наоборот" - то есть, для указания той же триоли надо будет писать 2/3).
Тактовый размер указывается подобно сложным ритмическим группам, с помощью команды \time X/Y {...}, по принципу математической дроби:
\relative { \time 6/8 { a8 b c d ds e } }
Мы можем сменить тактовый размер в любом месте музыкального выражения:
{ \time 4/4 {a,8 b, c d e f g a } \time 3/4 {c4 e g} }
Динамические знаки указываются после ноты: \pp (пианиссимо), \p (пиано), \mp (мецопиано), \mf (мецофорте), \f (форте), \ff (фортиссимо). Поддерживаются до пяти градаций пиано и форте: \ppppp и \fffff.
Крещендо указывается с помощью команды \cresc или \<. Диминуэндо с помощью \dim или \>, а их завершение с помощью \! - всё после соответствующих нот:
{ c\f d\pp\< e f g a b\! c' }
Отдельные акценты указываются с помощью тире и крышки (-^) после ноты:
{ c8-^ d e-^ f g-^ a b c-^ }
Также работает синтаксис "->", но чтобы не путать его с динамикой - есть смысл придерживаться первого варианта.
Для украшений (форшлагов) используется команда \grace {...} перед нотой:
{ \grace {d c b } c e g c }
\grace может использоваться и без указания нотных украшений в фигурных скобках, но тогда это будет простой восходящий форшлаг:
{ \grace c d e f g }
Для указания лиг используются круглые скобки:
{ (c d e f) g }
Стаккато указывается с помощью тире с точкой:
{ c-. d-. e-. f-. g-. }
Стакатиссимо с помощью тире и восклицательного знака:
{ c-! d-! e-! f-! g-! }
Эти штрихи можно комбинировать между собой:
{ c-! d-. (e f) g-!-. }
Многоголосия можно добиться двумя способами. С помощью одиночных угловых скобок указываются аккорды:
{
Длительность аккорда и его иная нюансировка указывается после закрывающей угловой скобки.
Октавный режим внутри аккорда всегда относительный, начиная с его второй ноты.
Для первой ноты аккорда октавный режим определяется из глобальных установок, то-есть он такой же, как и для обычных нот вне аккорда.
Символ q - повторяет самый последний взятый аккорд, даже если после него были сыграны одиночные ноты:
{ c
С помощью двойных угловых скобок указывается "одновременно звучащий материал". То есть, по-умолчанию несколько раздельных музыкальных выражений будут звучать один за другим, поочерёдно. А если мы заключим их в двойные угловые скобки - получится заветное многоголосие:
<< {c g e g } { c8 d e f g a b c } >>
С помощью команды \transpose x y - мы можем транспонировать ноты от звука x до звука y, при этом каждая нота x будет заменена нотой y, а все прочие транспонированы на аналогичный интервал:
\transpose c ef { c d e f g a b c' }
Правая педаль фортепиано (продляющая звук) указывается с помощью команд \sustainOn (для нажатия) и \sustainOff (для отпускания:
{ \sustainOn c8 d e f g4 a b c \sustainOff }
Левая педаль фортепиано (смягчающая звук) указывается с помощью команд \unaCorda (для нажатия) и \treCorde (для отпускания):
{ \unaCorda c4 d e f \treCorde g4 a b c }
Средняя педаль рояля (удерживающая лишь ноты, звучащие в момент нажатия педали) указывается с помощью команд \sostenutoOn (для удержания) и \sostenutoOff (для отпускания):
{ \sostenutoOn
Имейте в виду, что стабильно со всеми плагинами работает лишь первая (правая) педаль сустейна, остальные две могут срабатывать некорректно или вовсе не работать.
Также в LilyPond есть масса команд, управляющих внешним видом партитуры, куда относятся разнообразные ключи, ключевые знаки, акколады, дополнительные нотные станы, указания темпов, иные ремарки, аккордовые цифровки и даже слова песен. Всё это позволяет распечатывать поистине красивые и полноценные ноты, но выходит за рамки вводного материала. За более подробной информации, пожалуйста, обратитесь к официальной полной англоязычной документации LilyPond: LilyPond.org/manuals.
